《罗马》口碑爆棚却难成爆款

  荣获120项奖项及提名,更有第91届奥斯卡金像奖最佳导演、最佳摄影、最佳外语片三大奖项光环加持,被誉为“奖项收割机”的片子《罗马》上周末在中国内地正式上映,却陷入票房困境:截至5月14日志者发稿时,影片票房刚过330万——这一成就不只跟之前大卖的奥斯卡获奖片子《绿皮书》《波西米亚狂想曲》相距甚远,更是被同档期的文艺片《何认为家》远远甩在死后。

  “看完《罗马》才大白无招胜有招的魅力,没有什么配乐,仅仅靠情况音效撑起了整部片子,那一刻我仿佛置身1970年的墨西哥陌头……”在旁观完《罗马》之后,男星李晨在微博上如斯保举该片。

  横扫颁奖季,荣获大大小小120项奖项及提名,先后获得了第75届威尼斯片子节金狮奖、第76届金球奖最佳导演奖等多项殊荣,最终拿下第91届奥斯卡金像奖最佳导演、最佳摄影、最佳外语片三项大奖——片子《罗马》在当初颁布发表将被引进中国内地之后,就在社交媒体上激发了不小的纷扰。

  虽然备受关心,但《罗马》此次被引进内地却具有争议:这部口角画面、全程墨西哥语的片子,没有明星演员,没有激烈的戏剧冲突,对于投资方而言,有着显而易见的风险。

  与投资方的预判类似,《罗马》上周五在内地上映后,并没有成为同为奥斯卡获奖影片《绿皮书》那样的文艺片爆款。截至5月14日志者发稿时,《罗马》的票房才方才达到330万元——前不久同样在全国艺术片子放映联盟进行专线上映的奥斯卡获奖片子《波西米亚狂想曲》,内地票房有近亿元人民币;而一样入围本年奥斯卡最佳外语片奖的黎巴嫩片子《何认为家》,仅5月12日一天就有2000万元票房入账。

  此次《罗马》表态中国内地银幕,是由武汉影企荣耀影业与创世星影业投资合作引进。虽然投资上有必然的风险,但在荣耀影业CEO韩轶的眼中,引进《罗马》长短常值得的,是“将好故事引进来”的成功落地。

  韩轶认为,《罗马》在中国上映是一件极具任务感的创造,“阿方索导演虽然前面有《地心引力》《人类之子》《哈利波特》等成名作品,但这是他迄今为止最棒的一部作品,这是一部基于导演回忆的影片而并不是他的故事,这才是他的代表作。这是一部让人震动、全情投入的口角影片,致敬普通,满含着现实主义的辉煌,也是导演最熟悉,最心里的表达。”

  有如斯口碑,《罗马》为何难成爆款?影评人韩浩月阐发认为,《罗马》节拍较慢、剧情上也没有强烈的冲突,让习惯了被贸易片喂养的中国观众难以接管,“《罗马》在创作上是成功的,但在与中国观众的感情跟尾方面却具有不少妨碍。作为艺术片子,《罗马》没有向故事性做出妥协,这本身就对影迷群体之外的观众摆出了拒绝姿势。”

  但韩浩月也暗示,并不克不及算得上有多大的可惜,“艺术片子的价值在于,它会强调个性化、个别回忆,对片子魅力进行不竭的巩固与拓展,以分庭抗礼的姿势,来填补贸易片中艺术元素的缺失。既有《绿皮书》,又有《罗马》如许的片子业态,才会令人充满猎奇与等候。”

  荣获120项奖项及提名,更有第91届奥斯卡金像奖最佳导演、最佳摄影、最佳外语片三大奖项光环加持,被誉为“奖项收割机”的片子《罗马》上周末在中国内地正式上映,却陷入票房困境:截至5月14日志者发稿时,影片票房刚过330万——这一成就不只跟之前大卖的奥斯卡获奖片子《绿皮书》《波西米亚狂想曲》相距甚远,更是被同档期的文艺片《何认为家》远远甩在死后。

  几次获得奖项青睐,为何票房却不见起色?有业内人士阐发暗示,片子节拍较慢、剧情上没有强烈的冲突,难以奉迎中国通俗观众,影评人韩浩月更是婉言:“《罗马》在创作上是成功的,但在与中国观众的感情跟尾方面却具有不少妨碍。”

  “看完《罗马》才大白无招胜有招的魅力,没有什么配乐,仅仅靠情况音效撑起了整部片子,那一刻我仿佛置身1970年的墨西哥陌头……”在旁观完《罗马》之后,男星李晨在微博上如斯保举该片。

  横扫颁奖季,荣获大大小小120项奖项及提名,先后获得了第75届威尼斯片子节金狮奖、第76届金球奖最佳导演奖等多项殊荣,最终拿下第91届奥斯卡金像奖最佳导演、最佳摄影、最佳外语片三项大奖——片子《罗马》在当初颁布发表将被引进中国内地之后,就在社交媒体上激发了不小的纷扰。

  虽然备受关心,但《罗马》此次被引进内地却具有争议:这部口角画面、全程墨西哥语的片子,没有明星演员,没有激烈的戏剧冲突,对于投资方而言,有着显而易见的风险。

  与投资方的预判类似,《罗马》上周五在内地上映后,并没有成为同为奥斯卡获奖影片《绿皮书》那样的文艺片爆款。截至5月14日志者发稿时,《罗马》的票房才方才达到330万元——前不久同样在全国艺术片子放映联盟进行专线上映的奥斯卡获奖片子《波西米亚狂想曲》,内地票房有近亿元人民币;而一样入围本年奥斯卡最佳外语片奖的黎巴嫩片子《何认为家》,仅5月12日一天就有2000万元票房入账。

  此次《罗马》表态中国内地银幕,是由武汉影企荣耀影业与创世星影业投资合作引进。虽然投资上有必然的风险,但在荣耀影业CEO韩轶的眼中,引进《罗马》长短常值得的,是“将好故事引进来”的成功落地。

  韩轶认为,《罗马》在中国上映是一件极具任务感的创造,“阿方索导演虽然前面有《地心引力》《人类之子》《哈利波特》等成名作品,但这是他迄今为止最棒的一部作品,这是一部基于导演回忆的影片而并不是他的故事,这才是他的代表作。这是一部让人震动、全情投入的口角影片,致敬普通,满含着现实主义的辉煌,也是导演最熟悉,最心里的表达。”

  有如斯口碑,《罗马》为何难成爆款?影评人韩浩月阐发认为,《罗马》节拍较慢、剧情上也没有强烈的冲突,让习惯了被贸易片喂养的中国观众难以接管,“《罗马》在创作上是成功的,但在与中国观众的感情跟尾方面却具有不少妨碍。作为艺术片子,《罗马》没有向故事性做出妥协,这本身就对影迷群体之外的观众摆出了拒绝姿势。”

  但韩浩月也暗示,《罗马》没有在中国大卖,并不克不及算得上有多大的可惜,“艺术片子的价值在于,它会强调个性化、个别回忆,对片子魅力进行不竭的巩固与拓展,以分庭抗礼的姿势,既有《绿皮书》,又有《罗马》如许的片子业态,才会令人充满猎奇与等候。”

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